值得反复观看的七部女性日剧

MO生活志 阿嬷
女性日剧

文 | 阿嬷


暧昧,爱情,性骚扰,婚姻,出轨,欲望,自我,今天分享的片单关于这七个主题,这七部日剧是我觉得可以反复去看的,它们几乎把女人一生中最看重的东西都囊括在内。它们有的是女人的春药,有的是女人的出口,有的又是女人的深渊。你在日常生活、现实人生中可能经受的种种,从中都能找到某种回应。


凌晨三点的混乱地带

对于女人来说,暧昧有时候是可以拿来当饭吃的。这种情感状态就像春药,容易让女人上瘾。彭浩翔的那部《志明与春娇》是我最中意的片例,再者便是岸西的《亲密》。

小田切让与本田翼的这部《凌晨三点的混乱地带》堪称日版《志明与春娇》,剧中本田翼饰演的桃子,没什么斗志,浑噩度日,可以说是万千格子间素人女白领的化身,小田切让在里面的状态,个人觉得是他演绎生涯里最好的时候,恰如其分的散漫,恰如其分的真诚,力道刚刚好,堪称完美暧昧对象。

在同一栋大楼的其他公司上班,距离不近不远刚刚够电梯阳台便利店偶遇,因为对方的出现,上班这种无聊透顶的事情也变得有盼头,对人生也开始重新规划起来,甚至开始憧憬未来这种东西。

说起来,聊的都是些无关紧要的琐碎,能够捕捉到的不过是些提东西、抓头发这些小触碰,多的是揣测与幻想,少的是期许与承诺,绝大多数时候无关性。但就是这些意味不明模糊不清的东西,最让一般女人抓心挠肝。一生之中,谁还没有过几段专供感慨的还没开始就已结束的暧昧情感呢?


东京爱情故事

这部在九十年代掀起狂潮的爱情经典,即使放在现在来看也毫不过时。是的没错,我就是前不久才第一次看...不过,我并非感慨赤名莉香在爱情面前的勇敢无畏,相反,我自己并不喜欢她,甚至觉得她在爱情里太步步为营。她的每一声完治都是酝酿好的,音调高低,口吻丧喜,喊完想要达到什么效果,下一步又该做什么,恐怕她统统都在心里排演了无数次。

她太想要完治的这份爱情了。人在太想要一样东西的时候,就很容易做蠢事。所以,之所以将这部剧作为爱情主题的代表,就在于它完整呈现了一个女人如何遇到一份爱情,如何竭尽全力想拥有一份爱情,以及最终如何失去这份爱情的。



不光是赤名莉香,剧中的永尾完治、关口里美、三上健一的人设都极其经典,即使是现在,你也能在日常生活中找到与他们个性对应的人,透过剧集去看这样的人在男女关系里什么时候主动,什么时候被动,如何以退为进,如何以攻为守,是这部经典剧最生动和吸引人的地方。


最完美的离婚

不同于爱情故事从相遇开始,两人关系如何走向,充满未知与期待,不确定性带来的新鲜感让人充满想象。而婚姻生活则是从已知开始,在一段确定的关系中展开故事,这要难得多。

如何把婚姻关系做得好,一般的创作者习惯于借助外力与矛盾,孩子、婆媳、婚外恋,哄哄闹闹下来,一段婚姻关系终于破裂了或是复合了,看起来合情合理,实际上容不得推敲。厉害的作者善于剔除一切外力,只专注于关系中的两个人。



光生与结夏从第一集打算离婚,到最后一集和好,有哪些事件起到了决定性作用?似乎没有。故事呈现的全部是日常生活中两人相处的细枝末节,没有明确的戏剧转折点,却在最后解决了离婚这一主要矛盾。

那些看似无关紧要的日常细节,在坂元裕二的创作下变得百转千回,兀自生长出一个世界来:原本以为是表现光生与结夏两人之间相处龃龉的《罪与罚》梗,看到结尾你才发现,光生并不是冷淡嘲讽结夏遗漏了中卷,而是带着爱意,忍俊不禁的点着结夏的脑门说出的这句话。

人物关系如何走向,如何变化,情感变化全都隐藏在生活细节中。这亦如现实生活中的婚姻关系,所有情绪的爆发都是日常无数个细枝末节堆积的结果,而矛盾的解决,也是对细微点滴的再发现。


昼颜

这部几乎可以划入最值得看的出轨剧了。工作日的下午三点到五点,送丈夫去公司后认真做完家务,又还没有到接孩子放学的时候,这一段近乎日常生活中的空白停顿,给了婚姻里的女人一口喘息的时间,昼颜妻们用这一段空白时间去经历一场婚外恋,就像鬼使神差地从商场柜台将一支口红偷塞进包包里,是给予无望庸常与麻木自我的一点刺痛与振奋。

与以往的出轨剧不同,这部剧撕破橱窗婚姻的虚假面纱,用诡辩的方式为出轨正名。不过,短暂的美好幻象散去后,女人们终究还是作茧自缚,出轨给无望婚姻中的女人提供了一个出口,却没有提供可以抵达的目的地。


问题餐厅

这部剧聚焦女性最不愿提及的一个主题——性骚扰,在《东京女子图鉴》中,gucci东京分部女老板在面试绫时提到1985年的意义:1985年制定了男女雇佣机会均等法,在那之前,女性从事的都是倒茶影印等打杂的工作,只有男人一直晋升。

可即便女性拥有同等进阶的机会,不可否认的是,职场性别歧视从未真正消失,而职场性骚扰的黑手更是暗藏于万千办公大楼的各个暗角。

女性想要从职场获得什么?她们又在其中扮演着怎样的角色?以及她们与生俱来的性别特质又会给她们带来些什么东西?

抛开坂元裕二一贯的温情励志鸡汤,那个被要求当着二十个大男人面全裸谢罪的藤树五月,以及早已在职场性骚扰之下“变异”,无时无刻不在心里穿着泳衣面对男人咸猪手的餐厅女服务员蓝里,她们的遭遇会让人不寒而栗,夹腿前行。


东京女子图鉴

不同于《重版出来》《校对女孩河野悦子》这类日剧的纯热血鸡汤,《东京女子图鉴》里女人的行动力来得更私人自我,更直白露骨,绫的进阶人生只为欲望所驱使。

不过,这部剧让我觉得厉害的地方,并不是它过瘾的进阶人生,而是其中女性对于个体人生的一种权衡与把握。促使绫踏上进阶之路的真正缘由是什么?不是联谊会上炫富男的夸张嘴脸,而是早晨醒来时,在阳光下泛着毛球的内裤边:它们不动声色地向她展示了一种人生可能性,这种人生是局促的,慌张的,以及一眼可望到头的。

绫清楚地明白,这不是她想要的人生。于是,她毅然搬离了三茶以及给他三茶式幸福的同乡男友,从此真正踏上进阶之路。她穿成套的内衣,随时准备着,她通过上一个男人学到对付下一个男人的男女之道。

这是女性自省与男权主义混合而成的一部剧,你很难痛快地歌颂绫的打怪升级,因为她升级的方式没那么理直气壮,看似踩着男人一路高歌猛进,实际上,那些男人哪个又真的把她放在心上?连同乡男友都没有,他不过是推就着顺势找了个搭伙过日子的人。

这不是热衷纯爱剧的女人该看的剧,它太血腥太残酷太森林法则。


四重奏

当看到最后一集,有朱挽着外国男友出现在餐厅老板面前,竖起戴着钻戒的手,得意地说着“人生真是轻而易举”的时候,莫名觉得自己又上了坂元裕二的当了。

这部从冬天更到春天的剧,像坂元裕二以往的剧集一样,聚集了一群有缺陷的人,一起经历一些看似惊险实则最终总会化险境为合家欢的事情,然后领悟一些终级人生道理就完了。

但也正因为如此,方才显出这部剧的珍贵,剧里的每一个角色都让人想要去珍惜,想要勇敢任性一次的别府君,执着乖戾不肯主动爱别人的家森,外表与内在反差萌的真纪与小雀,他们制造的那些触动人心的点滴,都会在日后想起的时候让人嘴角上扬。

这是一部发现自我的剧,发现自己生而为人的弱处,闪光点,以及对人生的无可奈何。


对于正常女人而言,许多事不可做,许多事不屑做,许多事做不出。可是,谁知道呢?现实人生往往比剧集要意想不到。

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