文/胡克非
去年春节假期，刚参加完春晚录制的张凯丽，便前往长春开始了电视剧《人世间》的拍摄。
这部日前完播的现实题材电视剧，收官日实时收视率达到了3%，创下了央视一套近五年来的收视新高。爱奇艺站内热度值突破10000，豆瓣评分8.1分。这部2022年的开年之作，再次验证了现实题材影视作品的影响力。
饰演剧中重要角色“曲秀贞”的全国政协委员、国家一级演员张凯丽，以其对人物出色精准的塑造，引来全网好评。
《人世间》剧照。图/受访者提供
有人说，从刘慧芳（《渴望》）到吴惠芬（《人民的名义》）再到曲秀贞（《人世间》），张凯丽踩中了中国电视剧发展过程中的多部重要作品，是圈中“运气最好的女演员”。
事实上，早在多年前，张凯丽就开始思考现实题材影视作品创作的问题，在即将召开的全国两会上，她也会将自己的思考形成提案与委员们分享。
“导演，这个角色不能着急”
“说实话，接到剧本看到角色之后，我就知道这部作品一定能火。”张凯丽对中国新闻周刊说，“但我没想到会火成这样。”
《人世间》是张凯丽和导演李路合作的第四部电视剧作品，而原著作者梁晓声，更是张凯丽很喜爱的作家，作为一个成功塑造过不同年龄阶段女性角色的演员来说，张凯丽却少有的面对角色犯了愁。
“梁晓声笔下的曲秀贞，定位是个马列主义老太太，听这个定位就特别概念化和脸谱化，寻常普通的干部形象，我们还可以通过日常的观察和接触找到样本，但是马列主义老太太，在身边的样本太少了。”张凯丽说。
在角色塑造有难度的情况下，张凯丽遇到了目前影视行业普遍出现的问题——“档期”。
“艺术创作有它自身特定的规律和方式，不是简单工业生产线上的产品，但是很多作品受到成本和项目结题时间的限制，就必须要赶着拍摄和制作，这就造成了演员四处串场子走过场，制片方急功近利地赶时间，最终出来的产品质量就会大打折扣。”
由于拍摄地点在长春，在最初的沟通中，导演李路曾提出将张凯丽的戏份集中，统一拍摄完成，但张凯丽拒绝了。
“导演，这个戏不能急，你要给我时间，我好好把握一下这个人物。”李路接受了老搭档张凯丽的建议，就这样，拍摄《人世间》的过程中，张凯丽前后去了9次长春，这在普通电视剧的拍摄中是很难实现的。
《人世间》剧照。图/受访者提供
在张凯丽看来，演员广义的采风并不是简单的去基层走马观花式的观光，而是要有充足的时间前往拍摄地感受氛围和生活，最终体会和把握角色的内涵，也为日后人物更丰满的呈现提供更多可能。
曲秀贞一出场，就让观众看到了张凯丽作为演员富有张力的一面。颐指气使、高高在上的领导腔调，一下子让人们看到了曲秀贞和周秉昆之间的矛盾冲突。
曲秀贞在酱油厂，明明是挂职却一丝不苟，让厂长也无可奈何，上下都不合群却依然我行我素，顶着压力磨炼年轻人，也会刀子嘴豆腐心，给车间改善环境。如果说男主角周秉昆的刚毅性格来自父亲，处世观念来自亲友和邻里的影响，那么他日后对这个世界更深层的理解，在逆境中保持进取的人生观，很大程度上都是受到曲秀贞的影响。想要塑造好这样一个女性角色，并不是一件容易的事。
很多观众表示，上一次见到这么“不招人待见”的干部老太太，还是《编辑部的故事》里的牛大姐。
她不是主角却尤为重要，她自带光环同时又与时代相融，威严又接地气、严厉中透着慈爱、幽默却不失尊严，随着剧情发展，人们看到了曲秀贞的底色和演员塑造形象的魅力。在曲秀贞去世下线的那一集中，满屏的弹幕都是“舍不得”。
为了找到曲秀贞的感觉，张凯丽想到了自己童年随父母插队的经历，她还记得在父母回城后，曾在村子中帮助过他们一家的村民进城办事，都会住在自己家里，张凯丽的母亲和邻居的长辈也都曾是政工干部，对工人阶级有着很深的感情，这些都成为她寻找角色的样子中的重要抓手。
张凯丽清楚地记得，当年村里的小伙伴来城里看她，分别时她在车站的小卖部给每个小伙伴买了一块花手绢。送别了小伙伴后，身无分文的张凯丽连4分钱的车票都买不起，只能在大雪中一路走回家。
在《人世间》的剧情中，曲秀贞由酱油厂调到制糖厂，不舍的年轻人专门跑去看她，再度相见时曲秀贞难掩激动和开心，分别时，她将珍贵的红糖送给了年轻人，令人动容。
不知那个曾经在大雪中徒步回家却充满喜悦的小姑娘，是否又被张凯丽想起并加入了创作。
但在观众的心中，那个外冷心热、说一不二的马列主义老太太，被张凯丽演活了。
《人世间》剧照。图/受访者提供
戏里戏外存一个“真”字
在中国文艺评论家协会副主席张德祥看来，《人世间》之所以受到观众的普遍热爱，是因为它与观众达成了强烈的情感“共振”，“作品所展示的生活情境与观众所经历的生活实际达成了一种呼应，如影随形地映照着现实生活。作品里的人物就好像是你身边的人，抬头不见低头见，一回生，两回熟，三回就得跟着人物走，不知不觉就被带到《人世间》了。所谓的生活质感，就是真实性、生动性、鲜活性，就是让观众感同身受的那种生活的温度、气息和人情，说到底，是一种亲切的、朴实的、生活的烟火味道。”
对于张凯丽来说，现实题材艺术作品最重要的就是一个“真”字。“现实题材作品中的角色形象和古装剧中的帝王将相、才子佳人不同，他们是活生生存在于我们身边的人，每个观众身边可能都有作品中类似形象的真实参照，演员的表演是真是假，是过力的失常还是乏力的做作，观众一眼就能看出来。”
“现在和曾经不一样了，人们收看影视作品不再是从单一渠道获取，有非常宽泛的选择余地，一个角色3分钟没有让观众对你产生一点点好感，他们是一定会换台或者走开的，塑造人物角色永远都不要企图蒙混过关。”
“当成功塑造好一个形象的时候，演员就和观众更近了，观众就会给予演员们更多的亲近感，和观众这样的关系，也会利于演员更好地感受每一个普通人的生活状态和思维方式。”
“演员的职业特殊性就要求我们在戏内塑造不同角色的同时，在戏外一定要身体力行成为一个道德修养在线的人。只有这样，观众才会真正支持和尊重一名艺人，对你不离不弃，为你的角色喝彩，关心你的生活和日常，作为一个演员，这是一件很幸福的事。”张凯丽说。
有人问过张凯丽，演了这么多年戏，是如何保持对表演的新鲜感的，张凯丽的回答很简单：“我只想一件事，就是对得起观众，这可能是唯一的支点。我做的这件事有那么多人在看，我想让他们说‘你是行的，你没有糊弄我们’，想着这个就会对表演这件事充满敬畏。”
在张凯丽看来，在文艺院团考核和各大奖项评奖的过程中需要制定更加严格的标准，倒逼文艺工作者认真推出好的作品，而不是靠影响力就能轻而易举通过考评、获得奖项。
“作为一名文艺工作者要真的沉下心来搞创作，踏踏实实精雕细琢作品，不能只想着赚快钱。”
《人世间》剧照。图/受访者提供
现实题材的作品需要多方推动
一连多部现实题材影视作品获得了人们的喜爱和市场的好评后，作为全国政协委员，张凯丽思考的事情就不仅仅是自己的表演能否被认可的“小事”了。
“不可否认，电视剧《人世间》受欢迎的一个重要原因，是在央视一套晚间黄金时间播出，让更多人能看到该剧，所以传播平台至关重要。”张凯丽说。
在张凯丽看来，电视台应当拿出更多的时段、互联网平台应当拿出更多的空间向现实题材作品倾斜。尤其是在互联网平台端要进行现实题材作品的推广，应当适度降低现实题材电视剧的付费观看价格，而采用其他方式来弥补平台的利益收益。
“让利给观众，让更多人有欲望有条件去观看，剧院、影院应拿出更多时段及场次，安排给现实题材戏剧、电影作品，而税务部门也应该相应降低税收比率进行激励。”
近年来，网络现实题材的产出总数和整体占比都呈现快速增长趋势，视频平台成为现实题材作品的重要供给来源。从内容端来看，现实题材愈发垂直细分，呈现多样化特征，覆盖日常生活、青春成长、讴歌英雄等多个维度，与此同时，网络现实题材作品,无论是内容品相还是用户口碑，都呈现欣欣向荣的姿态。
不久前，国家广播电视总局发布了2022年1月全国电视剧拍摄制作备案公示，当月通过备案剧目共44部、1424集，其中有23部现实题材作品，占比52.3%，可以看出当前电视剧市场和网络剧市场均被现实题材所主导。
从当下的市场趋势来看，无论社会如何变迁，科技如何发展，现实题材都必将会是内容创作的重要方向。
作为映照社会发展的一面镜子，现实题材艺术作品对于大众来说实则是刚需。如何持续创作和产出优秀的现实题材艺术作品？张凯丽将把自己的提案带到全国政协会议中，充分吸纳委员们的建议。
