电影注重极致条件下的人性
采访结束时间已到，工作人员拎着外卖走了进来，沙发上的崔斯韦摆手示意，坚持回答完了最后一个问题。之后，他打开饭盒盖子，凑近还不及膝盖高的桌子，弯下腰大口吃起来。听见记者的补采需求，他边吃边举起手机回应。
和他的导演处女作《雪暴》气质完全不同，《雪暴》残酷血腥，崔斯韦温和随意。
采访期间，他对最初站出来支持他的张震称作老师或者“震哥”，大加夸赞。面对着拍摄前后的种种困难，他说：“好在张震老师他们鼓励我坚持下来。”
中国新闻周刊：您总说张震给了您很多鼓励，让您印象最深刻的一次是怎样的？
崔斯韦：张震老师给我鼓励最多的其实是前期。当时我还没有找到投资，通过朋友把剧本递给张震老师，他传话回来说很喜欢这个剧本，写得也很好，然后让我加油，说有合适的机会可以演。
之后剧本成熟了，每次见面他都鼓励我，说：“导演，压力不要太大，剧本非常好，很喜欢，演什么角色我都愿意。”我很感动。
中国新闻周刊：您曾说选择张震是因为他身上的气质，这是一种怎样的气质？
崔斯韦：我在写剧本的时候，就想做一个悲情的浪漫英雄主义电影。我希望(故事)很冷，但是画面不要那么干燥，要湿漉漉的，像南方的天气，很黏稠、有颗粒感。
当你想到这个画面的时候，你选择的演员就很有限，我第一个想到的就是张震老师。
中国新闻周刊：您写的剧本大都有很强的悬疑色彩，为什么对悬疑(和犯罪)情有独钟？
崔斯韦：年轻的时候荷尔蒙比较足，觉得那才是电影，够力量、够创意，很多人都喜欢。
但是慢慢我觉得不一定是那样。所以我现在涉猎的东西很多，我现在自己在写的、未来要拍的有体育片、战争电影、爆笑喜剧，还有都市爱情电影，比较现实主义的爱情电影，都在写，在尝试。
中国新闻周刊：《雪暴》故事发生在东北，您将哪些东北元素结合到了故事中？
崔斯韦：我们这次没有刻意地去追逐东北元素。我们了解的东北好像都是东北大碴子话、毛绒的帽子，但其实不是那样的，年轻人都很时髦，谈吐也很好。所以我们没有过多强调东北，张震老师饰演的是一个南方警察，刘桦老师也直接说北京话。
但是我们在哪方面强调呢？一是冷，二是林业，三是在表演方式。我们严格遵循了在极寒情况下人的表达状态，动作场面上没有那么“飞”，都是按照真实的极寒环境下，人说话的语速、反应的快慢来设计。
中国新闻周刊：听说这部剧本打磨了5年，哪个场景写起来最难？哪个部分是几经修改？
崔斯韦：其实我写得断断续续，不止5年，当然我也不是每天都在写。
最难的一个是ending戏，另外是人物设定的部分。因为还是要围绕警察来叙事，这个角色又不像写悍匪那么自由，所以人物的建立难度稍微大一些。结尾是故事的完成，是最消耗功夫的点。我曾经写过一版结尾，悍匪挂在最高峰冻死了，金子一块块坠落在冰湖上，但拍摄成本太高了。就经常会有这种异想天开(的想法)。
中国新闻周刊：有网友评价说倪妮的角色和感情线刻画在影片中相对逊色，您是怎样设计倪妮所扮演的角色的？感情线在您的电影里重要程度排在第几位？
崔斯韦：倪妮的角色非常重要，她代表理性、悲悯和对所有人的关照。同时她是跟林区之外接轨的一个人物，她处理三角恋、面对悍匪的方式、包括很多判断都非常智慧。
爱情线在电影里是辅助线，因为电影更注重故事的对抗性跟极致条件下的人性，以及整场戏强调的张力。但是它非常重要，因为倪妮这个角色给了观众一个光明的出口。
责任编辑：郭银双
